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文革期对邮票发行的影响

来源:未知 发布于 2013-08-29 浏览
  对十七年邮票行情选题原則、发行方针的否定与批判,极左思潮对邮票发行的影响主要表现在两个方面:一是对十 七年邮票选题、发行方针的否定与批判,一是大张旗鼓地推出以 领袖像、语录、标语口号为主题的新邮票。这就是“文革”时期 大力倡导的所谓“不破不立”。

  1967年9月14日,北京邮电系统大联合筹备小组编印的 《邮电战报》第9期上发表一篇“革命大批判”文章,对建国后 十七年邮票发行的方向和成就进行了肆意歪曲和否定。

  1968年初,邮电部机关、北京邮票厂、人民邮电出版社、 邮票发行局等单位的“造反派”在邮电部军管会的领导下,决定 筹办一次《毛泽东思想胜利万岁》邮票展览。

  5月,邮展筹备处专门编印了一本小册子:《让战无不胜的 毛泽东思想永远占领邮票宣传阵地一一彻底批判中国赫鲁晓夫及 其代理人在邮票宣传阵地上的反革命罪行》。这本小册子的内容 汇集了 “革命大批判的有关大字报和有关大会发言资料”。可以 说都是当时认为最具代表性、最有份量的批判材料,是为此次邮展所做的舆论宣传。小册子中有一篇《彻底肃清资产阶级集邮思 想的流毒》,其中的四个标题是:《撕碎邮票“历史文物论”的画 皮》、《揭开集邮“知识性、趣味性”的反动本质》、《戳穿收集和 欣赏一切邮票“有益无害”的阴谋》、《批臭集邮“商品价值 论”》。称所批判的对象为“四枝毒箭”、“枝枝涂着‘超阶级、超 政治’的骗人色彩”。扣在集邮上的罪名是“贩卖‘知识性、趣 味性’,就是要集邮者迷恋于剥削阶级的旧思想、旧文化、旧风 俗、旧习惯,从而实现‘和平演变’。”

 邮展筹备期间,编辑组人员分头査阅了建国以来发行的邮票 全部卷宗,然后召开会议,研究挖掘活证据。最后决定邮展扣住 “文艺黑线”主题,重点批判“纪严特宽”。“纪严特宽”是指 1960年邮票发行局上报中宣部确定的邮票发行方针一纪念邮 票发行量适当严格控制,特种纪念邮票发行量适当放宽。“文革” 中,“纪严特宽”被指责为“邮票上的修正主义纲领”。大批判中 认为,“纪严”是反对革命路线占领邮票宣传阵地,“特宽”则是 为封、资、修开绿灯,问题更严重。于是,邮展按照这样的指导 思想反复编写修改说明文字。

 当年年底,邮展在北京中山公园的水榭正式展出。展出的邮 票装在镜框里,分成两大类。一类是正面的展品,如庆祝国庆 10周年、纪念建党的邮票,认为是突出政治的,都挂在墙上。 另一类是作为反面教材,如梅兰芳小型张、花卉、金鱼等邮票, 认为是封、资、修的东西,都摆在地上玻璃柜里。然而,展出效 果未能使参观者增加对“十七年”黑线的仇恨。这显然是举办者 始料未及的。有的来自工厂的参观者说,好多邮票以前都没有见 过,应该感谢这个展览。

 举办这类革命大批判式的邮展,而且推向社会公开展览,批 判的口号不断更替升级,从一个侧面反映出当年邮票发行工作受 到的冲击和压力有多大。在这样的政治环境下,长期从事邮票设计的人员也不可避免地受到批判。

 孙传哲〈1915—1995年〉,浙江宁波人。新中国第一代职业 邮票设计师,先后设计和参与设计邮票150多套。在回忆“文 革”中的硿历时,他十分沉痛地说:“十年浩劫给我国邮票事业 亦带来严重的灾难,邮票设计领域取得的成就被否定,库存邮票 被烧,邮票设计工作者被批斗,我当然是在批斗之列形式主 义、标语口号式的题材统治了邮辜设计领域,古典历史题材被批 判为封、资、修大毒草。可惜的是我设计的‘梅兰芳舞台艺术’ 邮票全部原稿和效果图亦被焚烧殆尽。不久,又剥夺了我设计邮 票的权利,被下放到长江边上的‘五七’干校,1971年才因病 返京。1978年我重返邮坛,时年已六十有三。”孙传哲和邮票发行局其他干部、设计人员在“五七”干校整 日干着挑水放牛的农活儿,大量宝贵的光阴被白白荒废掉了。




 

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