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《明、清扇面画》特种邮票收藏价值

来源:未知 发布于 2018-04-14 浏览

 扇子在我国有着悠久的历史,在扇面上题字绘画,大约出现在西汉时期,到了宋代就相当流行了,在当时,扇面与小帧画并重与世。 现存于上海博物馆的《柳桥归椅图》是我们所能见到的最早的扇面画。明代流行折扇,题书作画之风更加识烈,扇面大多一面作,一面作书,这种实用工艺美术作品,很受人们的喜爱。


 扇面呈车轮状,不仅是上大下小,而且有折昼的骨痕,因而形成了一种特殊的艺术形式。扇面虽然是车轮状的,但要把它当作平直的幅面来画,题字又须与扇骨相一致。端正的画图、辐线上的题字与车轮的幅面结合在一起使书法布局、画面构图产生一种“变化”的艺术效果。1982年7月31日,邮电部发行《明、清扇面画》特种邮票一套,共6枚。

明、清扇面画邮票价格

 第一枚邮票图案是明朝沈周所作的扇面画《秋林独步图》。


 沈周(1427_1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏吴县)人。他一生从事诗文书画创作,是“吴门画派”的创始人,与文征明、唐寅、仇英合称“明四家”。他继承了五代董源、巨然,元代黄公望、吴镇等人的画法并加以创造,形成自己的风格。长于山水,兼工花舟、禽鸟。其笔法坚实豪放,颇得沉着雄浑之致。他书法学黄庭坚;诗学白居易、苏轼、陆游等。


 《秋林独步图》近处画有坡石,右有两株古树,树叶已经落尽,但岸然挺立。树下画有一人正策杖而行。左上方有沈周题写的一首诗兀兀小桥外,独行人不知。秋风将落叶,故向鬓边吹。”诗画说明了由于秋天的到来,顿感人生的迟暮心情。借景抒情,含蓄自然。画面的笔法方而壮、粗而豪,为沈周的典型风格。


 第二枚邮票图案是明朝唐寅所作的扇面画《枯木寒鸦图》。


 唐寅(1470—1523),字子畏,又字伯虎,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,江苏吴县人。其生活放浪形骸、玩世不恭,有“江南第一 风流才子”之称。唐伯虎擅长画山水,技法上斧劈皴常与细劲的长线 条相结合。并工画人物、花鸟,笔墨秀润峭利,景物清隽生动,工笔写意俱佳。兼善书法,能诗文。著有《六如居士全集》。


 《枯木寒鸦图》描绘了一株饱经风霜蟠屈的老树,几只乌鸦从远处飞来,有的刚刚落在那枯树枝上面。画右方有作者的题诗风卷杨花逐见归,送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处,一树寒鸦未定栖。” 这幅扇画是唐伯虎专门创作送给一位出远门的好友的,诗情画意传送了对朋友真挚而又深厚的感情。用“一树寒鸦未定栖”的诗句,虽没有直接画雪,而把雪后寒的“凄凉”表现得非常深刻。整个扇面构图别致,意味深长,令人玩赏不已。


 第三枚邮票图案是明朝周之冕所作的扇面画《竹雀图》。


 周之冕,字服卿,号少谷,长洲(今江苏吴县)人。擅画写意花鸟。其家中养有飞禽,常观其动态,故下笔有生气;所画花卉多用钩花点叶法,设色鲜妍有致。周之冕为明万历年间花鸟画能手。


 《竹雀图》主要描绘了一群栖息于竹林间的麻雀鸣噪嬉戏的情景。这幅画有迥于周之冕“勾花点叶”的常见面貌,更多地吸收了宋代人的风格,麻雀竹枝都描写得极为精细,比较全面地体现了他的艺术造诣。这只扇面画以金色作底,更突出了所描绘的内容,非常富丽 华贵。


 第四枚邮票图案是明朝陈洪绶、白汉所作的扇面画《松下题诗图》。


 陈洪绶(1598—1652),字章侯,号老莲,浙江诸曁人。自幼喜画,相传4岁时就能在墙上画丈余高的关公像。年轻时表现了强烈的爱国思想,为反对清兵入侵,他到绍兴云门寺为僧,并号悔迟,表示了对清王朝的不屈服。后流落在绍兴、杭州一带,以卖画为生。他在绘画上,起初学法兰瑛,后来自创风格。擅画人物、仕女,所作躯干伟岸,衣纹细劲清圆;晚年作品造型夸张,有的画得面目怪异。绘有《水浒叶子》、《博古叶子》、《九歌》、《西厢记》等绣像插图。


 白汉名觉徽,为僧,白汉是其号,陈洪绶的学生。


 《松下题诗图》是陈洪绶与白汉合作完成。图中人物为陈洪绶所作,其造型以及用线,都体现了他特殊的风格。人物后面的松树是白汉所作,伟岸挺拔的松树,吟咏抒怀的诗人结合的十分和谐,邮票以洒金斑驳的底色更进一步表现了画面的含义。


 第五枚邮票图案是清朝画家恽寿平所作的扇面画《菊花图》。


 浑寿平(1633—1690),初名格,字寿平,以字行,改字正叔,号南田、云溪外史、白云外史、东园客、草衣生等,武进(今江苏武进)人。 自幼家贫,不应科举,以卖画为生。初工山水,笔墨秀峭;后多画花卉,自称学徐派没骨法。恽寿平重视写生,往往用水墨淡彩,清润明丽,自成一格,有“恽派”之称,也称“常州派”。


 《菊花图》描绘了白、紫、黄三种不同的菊花,他自己题名为《南山真想》,借用陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的典故,寄托隐逸的思 想。这幅扇面是一个秋夜,恽寿平在武进半园时与唐长公斟酌没骨 图画法,对花写影而画。“没骨”的方法是:用水分较多的笔蘸吸颜 色,以点染的方式描画花卉,根据花卉的质感与色泽变化色彩,不使用线条勾勒,只凭色彩或带有墨色的色彩造型。这种方法类似西方传来的水彩画,但由于宣纸或绢的晕染效果,比水彩画更为滋润、柔和。


 第六枚是清朝画家王武所作的扇面画《梧禽紫薇图》。


 王武(1632—1690),字勤中,号忘庵,长洲(今江苏吴县)人。因家里富于古书画的收藏,因此使他能够对前代名迹进行临摹学习,有着深厚的传统功力。


 《梧禽紫薇图》描绘了枝叶扶疏的梧桐和繁花似锦的紫薇,一只喜鹊栖息其间,悠然鸣唱,呈现一派和谐的自然情趣。


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